郭瑞卿，1984年生于河北邢台。2009年硕士毕业于河北师范大学美术学院，导师白云乡先生。2014年结业于中国国家画院高研班何家林工作室。现为无锡美术馆（无锡市书画院）专职画家、中国美术家协会会员、江苏省文联书画研究中心研究员、无锡市美术家协会理事、无锡花鸟画研究会副秘书长。

花鸟篇

《一纸满雪川》

文/郭瑞卿

前几年的一次寒冬时节我曾到陕西缓德、米脂等地写生。适逢初雪，天地之间银装素裹，白皑皑、莽苍苍。

在大雪的覆盖下，黄土塬展现出了明快的节奏，大片的赭色、白色穿插交汇，黑色点缀其间，极具形式感。

草坡也一反常态，或是洁白一片，或是斑班点点。各种树木、荆棘在白雪的衬托下，有的活泼俏皮，又有的倔强苍古，显得丰lmhack富多姿。走在苍茫辽阔的雪原上，感受到的是静穆、博大，而又平lmhack凡质朴。黄昏时返回住处的路上，远望万家灯火，又有些许的苍凉。

我深深的沉醉于其中。于是开始尝试着将这样雪景加工成画面，试图营造一种平凡而深沉的宁静。为了更确切地营造这种氛围，我以“素。简”二字为重点。

设色方面，全幅只用墨色和变化不大的赭色以求其“素”。大片单一的赭色容易有火气，略微间以花青或石绿等冷色既不破坏整体的色块，又可以起到去燥的作用。

关于取景，我尽量求“简”。放弃了古人的“三lmhack远法”——高远、平远、深远，避免由于山脉过多的迂回转折、脉络起伏而显得拖沓。只截取荒坡一段，远处以一抹山相衬托，或是直接平铺灰色淡墨以示天空，取冬景天低山近之意。

在画面构图上，最简约概括的形当然是几何形。这点与书法艺术有相通之处，线条纠缠不清、字里空间过于细碎的话，必然难以高古。所以在山形、树形、雪形、草坡等等的团块形状处理上，尽量略掉细碎多余之处，来接近几何形，使视觉效果明豁大方。

而这些团块的边缘线多用直线以求其“拙硬”，为避免因此陷于呆板，再辅以曲线以求其“活泼”。

所谓“远取其势、近取其质”，对于这样的近景画面，“取其质”的丰富性就显得尤为重要：黄土朴实厚重，白雪光洁无尘，草坡剥剥落落，小树劲健硬朗......这些都需要用毛笔的皴擦勾点来区分。

这种山水形式一再求简，希望能使观者生起淡远清净之心。